浅谈水彩风景写生之“情”

艺术论丛　对荆　浅淡水彩风景写生之“情”　黄文娟　湖南长沙环境保护职业技术学院艺术系湖南长沙４１００００　摘要：绘画是艺术家借助某种特定的物质媒介将个人的　暖色相是相对的，我们只要掌握住对比关系，就不难把冷暖色　观念、情感表达为一种视觉形象从而体现出人性精神与人文　相、明度、纯度区别…来。色彩冷暖这两大系列在　面的交错　思想底蕴的文化活动。水彩画是以水意酣畅、色彩简练、用笔　和组合能魔术般地产生奇迹效果。再加上明度和纯度的把握　洒脱等为特征的，与自然保持和谐的艺术。水彩画风景写生画　就能更好的交待Ｊ田ｉ面的窄问虚实关系，和ｉ￣＇ｌ－的延伸。产生弦　更是画家个性、智慧和文化品味的情感再现。　关键词：水彩风景写生主观情感情物同构观察取景　水色技法　水彩　用笔流畅、色彩透明，这是众所周知的水彩阃表　现技法中的一个优势，我在对水彩风景写生画的探索中觉得，　水彩　可也以有“厚重”和“深刻”的一面，那就是对于美的深　层内涵的探寻。画者自身不一定有思维的自觉，冈为它是天然　自在，不容反省的，这就是美与情在本体意识巾未经的原　始统一。在　者与大自然的相互交融巾就凝聚了Ｉ田ｉ者主观感　情和审美情操，表达Ｌ叶Ｊ境界和情感，情、物同构，网织成特有天　呈之美。　一、观察、发现之“情”　水彩风景写生画推崇的是在自然物象面前靠自己的观　察、理解去发现和创作的行为。　者最擅长用自己独特的视眼　去观察、去发现常人所未曾注意到的很平凡的角度，并善于把　这种审美发现和审美喜悦融人自己的ｌ冉ｊ面，使之成为作ｌ田ｉ之　激情　灵魂　ｍ于其直面生活的鲜活特征作ＩⅢｉ时更容易从实　物或景象的写生交流『ｆ１获得视觉和精神上的真情实感与心灵　启迪，并在』田ｉ面形象色彩及特定气氛Ｉｆ吲发画者发现客观事　物美感　素的敏感性和表现激情。在风景写生中致力于了解　人类对大自然的反应，尤其是对视觉过程的体验，结合所知所　见将视觉的过程融入绘　的体认，即“情”，以心智寻求造型的　语　，来经营整个　面结构。　■、取景之“情”　我们在Ｊ田ｉ风景的时候，大多是忠于我们所看到的，但写生　作ｊ田ｊ绝非简单描摹自然，取舍乃取景的首要步骤。自然界巾的　美，宛如沙中之金，取舍如沙中淘金。对景物要学会“舍”，对ｌＬ田ｊ　面内容要懂得“取”，舍去影响主体的多余景物，使之超越自　然，然后运用技法、肌理、冈式与色彩使之产生一种短暂的永　恒，将一个小停变化的世界转变为一个永远不变的“乐同”（　面）。这个营造Ｉ田ｊ面景物的过程，既反映了Ｉ田ｊ者对自然景物赏　析之情，更是Ｊ田ｉ者表达自身艺术素养和绘画自然之审美情怀。　三、水、色之“情”　常言之“诗情Ｉ田ｉ意”在水彩风景写生画中莫过于“水色淋　漓”。水彩Ｉ　是以水涮和透明颜料在特定的纸上作画的画种。　水色交融的具体运用便是水彩　最大的特点。水色流动、渗化　创造¨ｊ下姿百态、透明厕润的水彩物象。水在水彩ｌ田ｉ中起到稀　释、调节色彩的明度和纯度的作用，而且还起着湿润、衔接、渗　化、流淌、冲淡、洗涤的作用。善用水者，在特定的创意精神的　驱动下，水随人意，情感借助水的流淌、扩散、聚集和分解而挥　洒分布。其色或纯或淡，其形或隐或现，虚虚文实，尽显情境。　用水的多少，用水的方法，不但是个人的喜好和作Ｊ田ｉ习惯问题，　它很大程度上也取决于表现的对象。如水分淋漓所呈现的飘　逸、空灵、流动、洒脱的写意样式，更能描绘江南水乡之朦朦胧　胧，轻灵隽永的情趣，使人感到处处以水生景，以水生情。　色彩是绘画巾最容易引起美感的冈素，不同的色彩搭配　及构成方式，会给人不同的心理感受。色彩对比是绝对的，在　水彩　风景写生巾，根据景物色彩，运用色彩对比使Ｉ田ｉ面产生　主次、强弱关系，同时也更能表达Ｉ田ｉ面的宅间前后火系。而冷　外之音，』　外之意，言外之情。色彩情感，喜、怒、哀、乐都可以　通过不同景物色彩和　者心情表现ｆｆ』来。色彩语言，在水彩Ｊ画　』ｘＬ景写生巾用不同的色彩作画，能表达Ｊ田ｉ者不同的心态和情　感。　此，水彩风景写生画就是迅速敏锐抓住所表现对象色　彩，通过色彩的巧妙调配与组织创造出和谐悦目的Ｉ毋ｊ面效果，　同Ｈｌｆ表达【田Ｉ者的心境，使观者产生身临其境的共鸣。　善刖色的画者，更能以准确的色彩根据需要在画面上进　行有机地组合以产生美感，不同的组合可产生不同的美感，　画家根据景物不同和画面需要将客观色彩加以强化、抽象、变　成主观色彩，有机地重组于画面，用以表达一定的内容，体现　出面家艺术的创造性。水彩风景写生中透明、轻薄、轻松、欢快　【ｌ田ｊ面色彩的透明感来自于对色调的准确性，层次性的把握，　来自于用色的合理性和作厕的程序性，来自于对颜料性能以　及水色的调合效果的了解。冈此，高品位的风景水彩写生㈣能　巧妙地运用色彩语言，创造ｊ｝Ｉ美妙的色彩和诗一般的意境，同　时传达　田ｊ者的思想感情，引入遐想。　四、技法之“情”　在水彩风景写生巾，南于作ｌ田ｉ都是在室外，受到不同人气　的影响、阳光照射不同，　面的表现技法中不论十、湿　法．还　是一些特殊技法的使用，画者对水分、时间、色彩和笔触的巧　妙运用，无一不是Ｉ田ｉ者面对景物的第一激情的浑然挥｝两和　者自身博大精深的修养和掌握一套凝炼与情妙的手法的展　、。　湿　法适：卣作水天一色的晨曦，迷蒙的｝同庭湖，娇艳的花　朵，黄山云海等彤象轮廓模糊的物象。　面中水意的酣畅，色　彩的洗缘，笔触的痛快淋漓以及单纯、明快的视觉感染力．最　能容纳人在静思默想叶Ｉ感受到的那种如真似幻的浪漫情调和　幽深清远的审美情趣；而其简约、流畅的特点，更可引发ｆｆＪ一　种寓美于淡又反朴归真的神秘魅力。这种情　造就了水彩Ｉ田ｊ　如诗如歌般的语言内核，也道　了水彩风景写生ｌ田ｉ的技法之　情。　＝ｒ　法巾的重叠法是水彩画技法种最普遍的技法，是在　第一笔颜色十后，再重复叠加第二、　遍颜色，由于色彩的多　次重叠，可以产生明确的笔触趣味，此技法在时间控制上可随　画者心意，对描绘景物准确的轮廓、体积感、空间层次感，特别　是对光影的扑捉，传达　者对景物的理解和感情。　在表达技法上水分的掌握还能使画面产生一些特殊的偶　然效果，这种“偶然性”是灵感的源泉，为画面提供了一种契　机，它不仅能使风景写生时产生出“偶然效果”，还可能创造¨；　一种新的视觉形像，导致视觉语言的拓展，同时能给观者一种　打破常规的意外，给作品增添了，神秘感和丰富的想像力。　参考文献：　［１１季红著《水彩画的“水”与“彩”》文艺研究２００６年第５　期　［２】朱霞著《水彩画技法刍议》西北大学学报第１３５期　［３］蒋跃著《水韵彩味诗境——水彩画艺术特征概述》新美　术２００２第２期　２１５