十七世纪欧洲文学
一、填空题
1、弥尔顿是17世纪英国______________文学的杰出代表，他的主要作品是两诗
《_____________》、《____________》和一部诗剧《力士参孙》，均取材于《_________》。
2、法国古典主义悲剧的创始人是_______________，其代表作是《_______________》。另一
个剧作家_______________的代表作《_______________》是一部标准的古典主义悲剧。
3、《吝啬鬼》塑造了守财奴______________的著名典型，这个喜剧的题材来自古罗马戏剧家
______________的______________。
4、最能表现莫里哀喜剧创作民主精神的人物有______________中的______________和
______________中的______________。
5、莫里哀回巴黎演出的第一个重要剧目是___________，带病主演的最后一个喜剧是
_____________。
6、布瓦洛的诗体文艺理论著作是_____________，它被认为是_____________文学的法典。
7、答尔丢夫是喜剧_____________中的主要人物，剧作的主题是_____________。
8、古典主义的哲学基础是_____________的唯理主义，他的_____________是法国第一部重
要的哲学和科学著作。
9、拉封丹的_____________是一部巨型喜剧，揭露了封建王朝的黑暗腐朽。
10、弥尔顿和_____________是十七世纪英国清教徒文学的代表作家，其中后者的代表作是
_____________。
11、莫里哀的第一部大型喜剧是1662年创作的_____________，因其鲜明的反封建性而遭到
贵族沙龙人物的恶性攻击，莫里哀又立即创作并演出论战性的喜剧_____________予以回击。
12、在莫里哀的喜剧中，唯一一部写到大贵族圈子的是1666年创作的_____________，这部
剧作被看作当时上流社会生活的一份历史资料，被称为高级喜剧的典范。
13、莫里哀的《堂璜》借一个流行的西班牙传说揭露了_____________的罪恶；而《乔治·党
丹》是讽刺_____________的作品。
14、从喜剧类型看，莫里哀早期的创作以_____________为主，中期将_____________结合起
来，晚期则着力运用民间_____________闹剧的艺术传统。
15、莫里哀创作主要集中在1659—1673年留居巴黎的14年间，这期间的作品把矛头直指
_____________、贵族和_____________。
16、十七世纪欧洲呈现一种复杂的文学现象，法国是______________文学繁荣，英国在资产
阶级中形成了______________文学，其他一些国家则流行被称为______________文学的
贵族形式主义文学。
17、十七世纪法国著名的寓言作家是______________，其代表作是______________。
18、法国古典主义文学是______________的产物，是资产阶级与王权______________
在文艺上的表现。
19、______________是莫里哀晚年最杰出的作品，而1670年的______________发挥乔治·党
丹的主题，讽刺了资产阶级的虚荣心。
20、在十七世纪的欧洲文学中，以______________和______________两国的文学成就最大。
附：第四章填空题答案
1、资产阶级；《失乐园》；《复乐园》；《圣经》 2、高乃依；《熙德》；拉辛；《安德洛
玛克》 3、阿巴贡；普劳图斯；《一罐黄金》 4、《伪君子》；桃丽娜；《史嘉本的
诡计》；史嘉本
5、《可笑的女才子》；《无病呻吟》 6、《诗的艺术》；古典主义 7、《伪君子》；揭露宗
教欺骗 8、笛卡尔；《方》 9、《寓言诗》 10、约翰·班扬；《天路历程》 11、《太太学
堂》；《太太学堂的批评》 12、《恨世者》 13、封建贵族；资产阶级虚荣心 14、风俗喜剧；
风俗喜剧和性格喜剧；讽刺 15、教会；资产者 16、古典主义；资产阶级；巴洛
克 17、拉·封丹；《寓言诗》 18、君主制；相妥协 19、司卡班的诡计；《贵人迷》
20、英国；法国
二、选择题
1、法国古典主义文学以______________的成就为最高。
Ａ、小说 Ｂ、诗歌 Ｃ、戏剧 Ｄ、散文
2、守“三一律”最为严格的作家是______________。
Ａ、高乃依Ｂ、拉辛Ｃ、莫里哀Ｄ、拉封丹
３、法国第一部标准的古典主义悲剧是______________。
Ａ、《熙德》Ｂ、《贺拉斯》Ｃ、《费得尔》 D、《安德罗玛克》
4、莫里哀的______________标志着法国古典主义喜剧的诞生。
A、《可笑的女才子》 B、《太太学堂》C、《丈夫学堂》 D、《恨世者》
5、莫里哀揭露对金钱极端贪欲的讽刺喜剧是______________。
A、《堂璜》 B、《吝啬鬼》 C、《醉心贵族的小市民》 D、《伪君子》
6、17世纪英国诗人弥尔顿的长诗《失乐园》通篇贯穿的主线是______________。
Ａ、情场上的悲欢离合 Ｂ、官场上的升迁起落
Ｃ、为达目的，不择手段 Ｄ、高昂的激情和对英国资产阶级的反思
7、《熙德》的基本内容是反映 ______________。
A、个人感情与家庭义务的冲突 B、王权与个人感情的冲突
C、理性和盲目的冲突 D、义务和责任的冲突
8、法国古典主义的理论家是______________。
A、笛卡尔 B、拉辛 C、布瓦洛 D、黎希留
9．十七世纪中页英国最杰出的诗人是______________。
A．本·琼生 B．屈莱顿 C．班扬 D．弥尔顿
10、弥尔顿的诗剧《力士参孙》取材于______________。
A、《圣经·旧约》 B、《圣经·新约》 C、英国民间传说 D、莎士比亚十四行诗
11、弥尔顿的长诗《失乐园》、《复乐园》和诗剧《力士参孙》表现的主题思想是______________。
A、反封建反教会的人文主义思想 B、资产阶级和封建贵族妥协的思想
C、资产阶级情教徒的思想 D、用理性克制感情的思想
12、《天路历程》是17世纪英国王政复辟时期具有民主倾向的清教徒作家约翰·班扬的代表
作。这部作品是______________。
A、道德哲理小说 B、梦幻寓言小说 C、书信体小说 D、哥特式小说
13、拉辛的代表作《安德洛玛克》中的主要人物，除同名主人公外，其余大多都是__________。
A、被情欲淹没理智的反面人物 B、用理智克服情欲的正面人物
C、有坚定意志和牺牲精神的资产阶级者 D、资产阶级人文主义者
14、拉辛的悲剧《安德洛玛刻》取材于______________。
A、希腊故事 B、罗马故事 C、意大利历史 D、法国民间传说
15、《达尔杜弗》中的女仆道丽娜曾经描绘剧中一个人物的外形为“又粗又胖，脸蛋
子透亮，
嘴红红的”，这个人物是指 ______________。
A、巴黎富商奥尔贡 B、奥尔贡之子达密斯
C、奥尔贡崇拜的达尔杜弗 D奥尔贡的妻舅克莱昂特
16、古典主义者所强调的理性是指______________。
A、反对蒙昧主义，主张人应受教育，发挥其聪明才智
B、合乎自然、合乎人性
C、以理智克制情欲，履行公民义务，维护国家统一
D、以理智克制情欲，鼓吹禁欲主义
17、莫里哀的剧作中以仆人的智慧揭露和嘲讽贵族等上层人物的著名剧本是
______________。
A、《太太学堂》、《可笑的女才子》、《伪君子》
B、《可笑的女才子》、《贵人迷》、《堂璜》
C、《恨世者》、《太太学堂》、《伪君子》
D、《可笑的女才子》、《伪君子》、《史嘉本的诡计》
18、古典主义首先在法国繁荣起来，是由于当时的法国______________。
A、确立了封建教会与封建贵族相联合的王权统治，崇理、尚古之风盛行
B、确立了资产阶级与封建贵族相妥协的君主政权，崇理、尚古之风盛行
C、不少作家具有反封建、反教会，崇尚纯理性的思想倾向
D、崇尚古代文学之风盛行
19、长诗《失乐园》与《复乐园》中的撒旦是______________。
A、都是兼反叛者的形象
B、前者是英勇无畏的战斗者的形象，后者是引诱者的化身
C、前者是兼反叛者的形象，后者是引诱者的化身
D、都是引诱者的化身
20、歌德所说的：“像他那样的开场是现存最伟大的最好的开场”，是指莫里哀的作品
______________。
A、《吝啬鬼》 B、《伪君子》 C、《可笑的女才子》 D、《太太学堂》
附：第四章选择题答案
1、Ｃ 2、Ｂ 3、D 4、B 5、B 6、D 7、A 8、C
9、D 10、A 11、C 12、B 13、A 14、A 15、C 16、C
17、D 18、B 19、C 20、B
三、名词解释题
1、“三一律”
指十七世纪古典主义戏剧创作必须遵守的艺术规范。它要求时间、地点、情节的三者整
一，即一个剧本全部剧情的时间不超过24小时，事件发生在同一地点，情节服从统一的主
题。在理论上把“三一律”系统化的是布瓦洛。它的优点是可使戏剧情节高度集中，矛盾突
出，结构紧凑。但是作为一种创作规范，它束缚了作家的创作，不仅影响了作品反映
现实的
广度和深度，而且还有结构的绝对化、程式化以及人物性格单一化的弊病。
2、巴洛克文学
巴洛克，特指17世纪欧洲流行的一种过分雕琢和华丽的建筑。巴洛克艺术成为欧洲的
一种重要的艺术风格，在建筑、音乐、文学等领域盛行一时，巴洛克文学是这种艺术在文学
上的表现。内容上多写带有神秘宗教色彩的生死、哀怨。艺术上借鉴了中古文学象征、寓意、
梦幻手法、并表现出华丽纤巧的风格。但它过分追求形式，雕章琢句，从而使得内容晦涩难
懂。它包括意大利的“马里诺诗派”、西班牙的“刚果拉诗派”、法国的“沙龙文学”、英国
的“玄学派”。
3、古典主义
指十七世纪流行于西欧盛行于法国的一种文艺思潮。由于在文艺理论和创作实践上以
古
希腊罗马文学为典范，所以又被称作“新古典主义”。它是资产阶级与封建王权相妥协的产
物，是一种具有浓厚的封建色彩的资产阶级文学。它的哲学基础是笛卡尔的唯理主义。在政
治上主张国家统一，拥护王权；思想上崇尚理性；创作和理论上强调模仿古代，遵循三一律。
它曲折的反映了资产阶级的某些情绪、愿望和一定的社会面貌，具有现实主义的因素。但又
带有浓厚的宫廷色彩，有形式主义的缺陷，人物流于类型化。它的成就是多方面的，尤以戏
剧最突出，代表作家有悲剧作家高乃依和拉辛，喜剧作家莫里哀，文艺理论家布瓦洛和寓言
诗人拉封丹等。
4、沙龙文学
沙龙即法语“客厅”之意。在17世纪，日渐没落的法国贵族，常在沙龙中聚会，谈论
文艺和政治。沙龙文学指在沙龙中朗读或演出的文学作品，以矫揉造作为其基本特征。作品
多为抒情诗歌、田园小说及艳情故事，追求怪异神秘的内容和晦涩难懂的沙龙语言，自命风
雅，取悦贵妇人。沙龙文学反映了17世纪贵族阶级日渐没落时的庸俗无聊的贵族趣味。
5、法兰西学士院
法国封建文化的领导机构，路易十三的枢机大臣黎希留为了把文学艺术置于王
权的直接控制之下而创立，任务是制定与集权的政治相适应的文学和语言法规。规
定院士名额为40名，给他们以“不朽者”称号。由于名额很严格，非得有一院士死后
才能由其他院士共同选举另一个人补充。所以，院士都由符合绝对王权政治要求的文人学者
以及政治家等头面人物组成。学士院既照管文艺家的生活，同时又担负检查作品的责任，其
决议具有法律效力。故既是一最高学术团体，又是一权利机关。在古典主义文学发展中扮演
着一个既是保姆又是的角色。
6、清教徒
教新教中的一派。16世纪60年代形成于英国，原属英国国教圣公会内的加尔文派，
主张从英国国教内清除罗马教会烦琐的教仪、阶级制度，主张教徒应过“勤俭清洁”的简朴
生活，追求道德上的纯洁和完美，因而被称为清教徒。16世纪末分化为温和派和派，
派由中小资产阶级贵族和城市贫民组成。19年掌握政权并建立资产阶级共和国后转
而人动。近代清教徒派别已只是资产阶级的道德，失去了的意义，清教徒
精神在文学上的代表作是17世纪英国作家班扬的小说《天路历程》。
四、简答题
1、古典主义文学有哪些特征？
古典主义文学的特征有三：
（1）拥护王权，歌颂贤明君主，维护国家统一。古典主义作家们都把歌颂国王、维护
国家利益、宣传公民的义务和责任作为自己创作的职责，许多作品的主题是提倡自我克制，
强调个人利益服从国家整体利益，但也带有宫廷趣味和封建色彩。
（2）崇尚理性，克制情欲，服从公民义务。古典主义戏剧的基本内容就是表现理性克
制情欲的胜利，公民义务对个人感情的胜利。作品的正面人物都是意志坚强、善于用理性克
制感情的英雄，反面人物则是丧失理性的放纵情欲者。但是人物往往缺乏鲜明个性，流于概
念化。
（3）模仿古代，遵循规则。古典主义作家崇拜和模仿古希腊、罗马文学，从中吸取体
裁、题材和情节。他们认为艺术创作不在于编造新的故事情节，而在于运用新的艺术手法处
理古代现成的题材，以反映现实生活和表达思想感情。古典主义必须遵循创作规则，其中最
著名的是“三一律”，要求戏剧情节、时间和地点保持单一。
2、弥尔顿的作品如何体现了资产阶级精神？
弥尔顿是英国著名的资产阶级诗人，他的三大杰作充分体现了资产阶级精神。
（1）《失乐园》反映了17世纪的时代精神、诗人的热情和英国人民的心情愿望。
诗中通过撒旦的形象，表现了资产阶级者对复辟王朝的蔑视和对必胜的坚定信念。
（2）《复乐园》中的耶稣意志坚强、目光远大、不怕挫折、不受诱惑。诗人以耶稣的形
象表现复辟时期清教徒家不屈不挠的精神。
（3）《力士参孙》中的参孙是一个英雄形象。诗人通过他反映了对事业的坚定信念
和渴望复仇的战斗精神。
3、为什么说莫里哀《伪君子》是一出典型的性格喜剧？
《伪君子》是一出典型的性格喜剧，全剧的艺术构思都是为了塑造一个“伪善”的性格。
作者把主要笔墨放在深刻揭露答尔丢夫的伪善及其危害性上。答尔丢夫原是个破落骑士，流
落巴黎，身无分文，后利用宗教谋得出路，以假装虔诚骗取奥尔恭的信任，成为“良心导师”。
他的性格特征可以概括为三点：（1）伪善。他竭力伪装成一个虔诚的、禁欲的、苦修的
徒，但实际上是一个贪图钱财和享受的好色之徒。（2）狡诈。他是一个富有经验的宗教骗子，
一旦露出马脚，便施展诡计掩盖，保护自己。（3）狠毒。当他的真面目被彻底揭穿后，
立刻凶相毕露，不仅要使奥尔恭倾家荡产，而且欲置之于死地。
莫里哀在剧中逐层深入地剥下答尔丢夫的种种伪装，将他贪婪、淫荡、狡诈、狠毒的恶
棍真面目暴露在光天化日之下，塑造了一个具有高度概括性的宗教骗子的典型形象。作者通
过答尔丢夫的形象，概括了天主教会的伪善和封建贵族贪婪凶狠的本质，揭露了宗教的欺骗
性和危害性，具有深刻的社会意义，答尔丢夫也成了一切伪善者的代名词。
4、简析《伪君子》中桃丽娜的形象。
（1）桃丽娜是《伪君子》中理想的人物形象。
（2）她爽朗大方、乐于助人、善于观察、明辨是非，遇事沉着冷静，斗争坚决勇敢。剧
中她虽是奥尔贡家的侍女，却在反宗教伪善和封建道德的斗争中起着实际的领导作用。在与
答尔丢夫的斗争中，她第一个识破伪善者的真面目，并随时随地的予以揭露和讽刺。她还帮
助并组织剧中其他人物与答尔丢夫进行斗争，表现的机智灵活。
（3）作者通过桃丽娜这个形象充分的体现了下层劳动人民的聪明才智，表现了作者的民
主倾向。
5、简述高乃依《熙德》的戏剧冲突。
高乃依的《熙德》是法国古典主义的奠基之作。取材于西班牙传说，剧中有两重矛盾冲
突：
一重是封建贵族与王权之间的矛盾，主要体现在高迈斯的傲慢悖理不服国王的行动中。
另一重矛盾是封建义务与个人感情的冲突，体现在罗狄克与施曼娜身上，罗狄克为保护
家族荣誉而杀死了爱人的父亲，内心充满矛盾，最终以理智战胜爱情，为尽义务而牺牲个人
幸福。同样施曼娜也向国王控告爱人，来维护家族利益。
这两重矛盾最终在国家利益高于一切的原则下得到解决，剧中的国王也被写成贤明君
主，他明辨是非，体贴下臣，体现了理性原则。
6、简述莫里哀的创作分期与创作特点。
莫里哀的创作大致可以分为四个阶段：
（1）第一阶段（15—1658）：是创作的奠基时期，主要写滑稽剧与情节喜剧，代
表作有《冒失鬼》和《情敌》。
（2）第二阶段（1659—1663）：是古典主义喜剧的开创时期，主要写社会风俗剧，代表
作有《可笑的女才子》和《太太学堂》。
（3）第三阶段（16—1668）：是创作的全盛时期，主要是讽刺喜剧，代表作有《伪君
子》、《唐·璜》、《恨世者》、《吝啬鬼》等。
（4）第四阶段（1669—1673）：是创作的晚期，主要写滑稽剧和芭蕾舞剧，代表作有：
《贵人迷》、《司卡班的诡计》和《无病呻吟》。
创作特点：莫里哀的作品具有鲜明的民主倾向；他基本上遵循古典主义法则，但又吸取
民间文学的营养，从现实中取材，从而作品富有民族特色和现实主义特征；运用高度概括和
夸张手法塑造人物性格，遵循生活逻辑而又对“三一律”有所突破，从而形成了自己独特的
风格。
7、高乃依和拉辛的悲剧在内容上有什么不同？
（1）高乃依的悲剧创作主要是从歌颂的角度表现君主政体上升时期的时代特点，
他的悲剧多以国家民族的英雄事业为主题，悲剧主人公大多是令人崇敬的英雄。他们性格坚
强，意志坚定，崇尚理性，富于献身精神，这既体现了资产阶级的理想，又适应了忠君爱国
的宣传需要。如：《熙德》中的罗狄克。
（2）而拉辛的悲剧创作多以爱情为主题，主要从揭露的角度反映封建王朝由盛而衰的
社会特征，悲剧人物大多充满情欲而丧失理智，如：《安德洛玛克》中的庇吕斯，悲剧主题
重在揭露丧失理性的封建贵族阶级的荒淫无耻，旨在激起人们的愤怒及对黑暗现实的谴责。
8、简析安德洛玛克的形象。
拉辛的代表作《安德洛玛克》，剧中的同名主人公是特洛伊英雄赫克托耳的遗孀，战争
结束后，她成了爱庇尔国王庇吕斯的奴隶，庇吕斯爱上了她，并以安德洛玛克和她的儿子的
性命相威胁。在保护儿子和守贞节不能两全的情况下，她决定牺牲生命保护儿子。
安德洛玛克忠于爱情，忠于祖国，敢于反抗暴虐的统治，是一个既有高尚强烈的感情，
又有高度理性的妇女形象，她临危不惧，理智清晰，反抗强暴，尽忠祖国，是符合古典主义
原则的典型。
五、论述题
1、古典主义文学产生的基础。
（1）英国资产阶级：这个时期的英国文学与英国资产阶级有着血肉关系，1688年英国资产阶级进行了“光荣”，建立了君主立宪制，它对这个时期的文学有着
直接的影响。
（2）法国王权的兴隆：十七世纪的法国，封建君主制度发展到鼎盛时期，对
内实行开明；同时资产阶级当时的力量还不够强大，于是资产阶级和王权结成了联
盟。由于王权的强盛，文学也成为统治阶级关注的一个重要领域，在王权的扶持下，体
现王权统一意志的古典主义思潮应运而生。
（3）唯物主义和唯理主义思潮的出现：笛卡尔的唯理主义哲学，以理性为核心，明确
提出“天赋观念”说，他的哲学思想适应了十七世纪法国资产阶级的要求，为古典主义作家
所接受，成为古典主义的哲学基础。
（4）对人文主义的继承和反拨：思想上，继承和发展了人文主义思想，肯定爱情自由，
反对封建教会；创作方法上运用的基本上是文艺复兴时期的现实主义手法；艺术形式上，既
继承又对人文主义文学进行反拨，如人文主义作家使用的语言不规范，艺术形式杂乱，古典
主义加以规范化，其崇高性及艺术上的规范化便应运而生。
2、分析答尔丢夫的形象及其社会意义。
答尔丢夫是一个伪善的没落贵族，职业宗教骗子。
（1）表里不一：表面上虔诚教士“把世界看成粪土一般”，实际上是贪图享乐的酒肉
之徒。如：“一顿饭吃两只竹鸡、半只羊腿、一离开饭桌就睡觉”；看到桃丽娜袒胸露
背是竟
扭过脸去，掏出手帕，要她把胸脯遮起来。然而，他一边答应做奥尔贡的女婿，一边又向奥
尔贡的妻子求婚；当奥尔贡送他一点钱时，他总是说“太多了，一半已经太多”；当奥尔贡
把全部家产赠给时，他没说半个“多”字。
（2）进一步揭露答尔丢夫伪装虔诚的罪恶用心在于贪财好色。如：一看见欧米耳太太
就垂涎欲滴，“要拔去上帝这样一个障碍”。当他的罪行面临败露时，他伪装深受委屈而不予
计较，致使奥尔贡盛怒之下将儿子赶出家门，并立下字据，把全部家产赠给答尔丢夫。至此，
伪君子的罪恶用心已昭然若揭。
（3）再进一步揭露了答尔丢夫伪善的危害使人家破人亡。如：把奥尔贡一家赶出大门，
还到宫廷告发奥尔贡私藏政治犯的秘密文件，想置人于死地。并声称：“现在王爷的利益是
我的头等重要责任。”伪善的社会孕育了这类伪善的人。
社会意义：体现了强烈的反封建反教会的民主倾向。答尔丢夫成了“伪善者”的同义语，
是个不朽的艺术典型。
3、分析《伪君子》的艺术成就。
（1）遵循了古典主义的“三一律”原则。
情节单纯集中：都是表现答尔丢夫的虚伪与欺骗；时间：24小时之内；地点：奥尔贡家里，
而且只有一个布景，就是奥尔贡的客厅。
（2）全剧结构严整紧凑。
主要人物到第三幕才出场，通过开幕人物的议论，暗示了他的作为、欺骗、影响和权威。答
尔丢夫第一次被达米斯揭露未被赶出反败为胜，第二次桃丽娜采用桌下计，又未能赶走他。
一波三折，最后在大家抱头痛哭时出人意料的被抓走。(体现古典主义戏剧歌颂王权。)
（3）喜剧还有机综合了多种戏剧因素。民间闹剧：打耳光、隔墙偷听、桌下计。风俗
喜剧：奥尔贡的专横，达米斯的反抗和被赶出家门。悲剧：几乎家败人亡。这些使作品即有
滑稽戏谑的的情趣又扣人心弦。
（4）人物语言高度个性化。答尔丢夫：语言矫揉造作，长篇大论的玩弄教义，符合他
伪善的性格。桃丽娜：犀利、明快、生动的语言显示她爽朗的性格和来自民间的智慧。
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